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下面附上一則新聞讓大家了解時事
少女遭拐失蹤6年…慘被父子性侵懷孕
大陸中心／綜合報導
大陸河南省駐馬店巿發生一起失蹤少女悲歌，一名14歲少女的媽媽因犯罪入獄，她只能和哥哥互相扶持、打工生活下去；2012年少女和哥哥吵架後離家出走，結果從此失蹤。直到5年後少女的母親才出獄、得知女兒失蹤的消息，找了1年多後，終於找到少女，沒想到卻發現她被一對父子性侵後懷孕，不但生下3名孩子，還因此患有精神分裂症。
▲生下3名孩子的小茉。（圖／翻攝自《澎湃新聞》）
據《澎湃新聞》報導，女子李艾玲（化名）的老公在少女小茉（化名）出生不久後拋家棄子，留下老婆和3名孩子自生自滅。之後李艾玲將2女兒交給父母照顧，自己扶養大兒子和小茉。結果李艾玲2011年因為經濟拮据犯罪，因而入獄，從此小茉就只能輟學打工、和哥哥一起設法養活自己。
之後小茉迷上網咖，遂放棄打工、跟哥哥要零用錢，把時間和金錢都耗費在網咖中；2012年小茉和哥哥為了錢吵架後離家出走，沒想到卻從此失蹤，而哥哥卻不敢將此事跟李艾玲說，也不敢向警方報案，就這麼拖到2016年李艾玲出獄，她才終於發現此事、開始找尋小茉的下落。
找了一年多後，2018年1月李艾玲遇到一名衣著像乞丐的奇怪女孩，仔細盤問後，終於發現那就是女兒，沒想到卻發現小茉有了孩子，報警處理後，才得知小茉當初被一名鄭姓男子帶走，6年多來一直和鄭男、他兒子生活在一起。
警方調查發現，小茉共生了3名孩子，大兒子已經4、5歲，還有一對1歲左右的龍鳳胎。事後李艾玲接回小茉，發現她患有精神分裂症，但經警方調解後，考量到3個孩子，李艾玲才勉強決定讓小茉嫁進鄭家。沒想到一次小茉向李艾玲透露，自己有時和鄭男睡，有時和鄭男兒子睡，有時3個人一起睡，做完親子鑑定後，李艾玲才發現鄭男竟然是小茉大兒子的生父，龍鳳胎則是鄭男兒子所生。
現在李艾玲努力照顧小茉，也已經報警處理，希望能幫女兒「討個公道」，目前當地警方也已將鄭男依涉嫌強暴罪進行拘留，不過鄭男家屬表示，警方所做的親子鑑定結果是假的，堅稱鄭男從沒性侵過小茉，甚至認為這6年多都是她們幫忙養小茉，結果現在李艾玲卻反過來要告他們。（編輯：陳又瑞）
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【ART MEETS FASHION】余政達：「歡迎光臨外籍移工街拍實境秀，不管你來自哪裡都很美！」
Addiction，是沉溺、是迷戀、也可以是一種癮。不管是時尚還是藝術，對於美都各有執著與癖好。因此久違的ELLE Art Meets Fashion專題，邀請參與今年十月《白晝之夜》的藝術家余政達、陶亞倫、廖祈羽、蔡潔莘，以此為概念，結合最新秋冬時尚元素，將心中的Addiction進行到底。
創作概念 另類實境秀
這次與 ELLE 合作的計畫，靈感就來自我前幾年在馬尼拉拍攝的類紀錄片，片尾我問幾位在紅燈區招攬外國客的男孩：「如果你今天在時尚雜誌拍攝一組時尚照片，你想要穿什麼？」
男孩 A：我想在簡單背景前穿著性感內褲。
男孩 B：我想站在窗簾前穿著內褲。
男孩 C：我想在海灘前穿泳褲。
男孩 D：我想穿比基尼。
這個答案投射了這些男孩的自我審美想像，以及自我形象的投射。而這次與 ELLE 的合作，等於是實現了我當時在這部紀錄片片尾曾經的提問。我們請時尚編輯準備單品，讓這些在台灣討生活的外籍移工挑選，拍攝街拍。這些外籍移工和我對時尚雜誌都有不同的想像，而我們對外籍移工也有不同的想像。而ELLE雜誌這個媒介，就成為了一個交錯點，讓我、外籍移工、時尚雜誌產生了交集。
我希望在這個計畫裡，能把這些受訪者原來的形象加強，從他們挑選的時尚單品、拍攝照片的姿態，勾勒出他們眼中的自我形象。我希望他們在這次拍攝的作品裡呈現的是平等的關係、能量正向的角色，而對於雜誌而言，邀請這些外籍移工入境的過程中，他們反應和訪談，也可能是一個另類的實境秀。也讓我們看到跨文化的時尚樣貌。
當藝術家余政達以選美皇后的姿態打開金萬萬大樓Granda Beauty Salon的玻璃門，馬上就跟裡頭正在做頭髮的菲律賓美女們打成一片。他說：「就像這樣！」左右擺動肩膀，假裝自己是時尚雜誌裡的超模。整間Salon裡的女孩們都被他逗樂了！老闆娘開始拿著吹風機吹自己的長髮，煞有其事地擺出Pose。她下巴一昂，說：「對我們菲律賓女人來說，時尚就是有一頭美麗的秀髮！」這一刻，我們彷彿進入了寶萊塢歡樂的場景，台灣與菲律賓、印尼……產生了不同的社會交往關係。
拍攝的這個星期日早上，余政達就像是實境秀主持人一般，領著攝影機進入金萬萬大樓、印尼小吃街、台北車站、地下街。拉外籍移工路人來拍照，路人有的說好，有的搖頭拒絕，有的在鏡頭前風情萬種，有點靦腆手足無措。
他上癮的，就是這一種創作過程中的「不確定性」。余政達說：「我從小念藝術，是到北藝大之後，才發現自己對影像媒材更有興趣。 我最近的計畫更趨近類電影形式製作，不再完滿於要拍一個電影，反而是透過拍攝結構，去反思這個拍攝過程所帶來的社會性。所以我很多的作品都像實境秀，例如把40個人帶到現場，演員不知道要演什麼，攝影師也不知道非專業演員會有什麼反應 ， 拍攝影片的過程變成創作社會關係的中間。」比如在這個計畫中，把外籍移工帶到攝影棚拍攝，也許比較可控，但未必能創造更好的效果。那不可預測的自我表演、周遭的情境變因，呈現出更精彩的情境。走入這些外籍移工在台北的據點，也更能讓這組拍攝產生對應城市的關係。而這個他與新住民如何Engage的過程，對余政達來說，也是個很新的體驗。
在真實裡探索藝術、在表演裡觀察文化的余政達，未來，還希望能用藝術探討現在的「自我媒體化」、「濾鏡化」。 「現在直播軟體這麼發達，直播吃麵聊天，就有一兩萬人在線觀看，他們投射的對象是誰？還有現代人覺得透過濾鏡看到的自己，才是真實，這又如何改變我們的視覺美學？」
這是明年余政達會處理的議題，也是余政達利用藝術，為社會勾勒出的當代群象。
photos_陳藝堂 realization_余政達、DOMINIQUE CHIANG
styling_EDIE LAI text_IRIS YEH
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